“巍巍者华—中国油画学会三十年艺术展”作品选刊·山河揽胜之二 ...

集群智慧张老师

; O  z9 ^: C# k% ?
* D$ m- E" F. M+ R
! q7 O+ l9 X) ]4 g
( w; _5 Y' x3 L1 m4 k( T) j山河揽胜——中国油画风景山水观及其实践引言
* }" j- I, i2 S郑 工
8 z4 O& n# \8 D+ K9 W1 t1 G中国艺术研究院研究员
中国艺术研究院美术研究所副所长
风景，是油画的分类概念，依其所画的“大地景观”（landscape）为标准，曰“风景画”。所画为其所见，可眼见之物，是否即为画中之物？或眼见之物，是否亦为存在之物？三者之间，有联系并非必然。特别是 20 世纪以来，西方的油画作为一门专业课程进入中国的高等教育体系，其相应的知识构成一套话语体系，直接影响着中国画家对外部事物的观看及表现方式。面对着同一“大地景观”，中国的画家是画“风景”还是画“山水”？那不是“画什么”的问题，而是“怎么画”的问题；不再是题材分类问题，而是观念导向问题。这一现象出现在 20 世纪 50 年代之后，以写实主义为主导，以写生运动为助力，其影响遍及整个中国美术界，甚至中国传统的山水画家也在现代变革的浪潮中，在“写生”中转换视角，改变绘画观念，“风景”以方法论的新姿态出现在中国的山水画界。1978 年后，随着思想解放运动，艺术家个性凸显了，在文化主体的立场上，对“写实”与“写生”有了再认识，对“再现”与“表现”也有了再认识，并提出主体在场问题，意念与意象相互触动，空间位置不断挪动，对“透视”也有了新解。原有的知识系统不断遭到质疑，原有的绘画方法论不断被颠覆更新。媒介混用了，边界模糊了，视线飘移了，视界破解了，“风景”不再是风景，“山水”也不再是山水。用油画表现“大地景观”，也可以称之为“山水画”。
  C. V: M, t$ H天地之间，人为大。宋代真德秀言，“天地之间人为贵，头象天兮足象地”（《卫生歌》），俨然一个大写的人。世间万物禀天地之气而存在，又因为有了人，才有了“世界”之景观，才有了绘画的观看之道。自古以来，中国画家便不拘一时一地、某人某物，而以宏大胸怀揽天地之胜，且“圣人含道暎物，贤者澄怀味像”（［南北朝］宗炳画山水序》），无不以人为主体，强调与自然物象的精神互通。故中国人的“山水”意识，是在天地之道、自我情怀与大山大水之间徘徊，体现为主体的“观照”，即便曰“风景”，亦与人情相关。
$ B, W' E5 K4 q5 K; A* J, g/ z- m风，是一种做派。甲骨文假“凤”为“风”，高冠修尾，可衍生为后来的“风范”“气度”“韵致”之意。而“景”本义为“日光”，后衍生为“影”。日光照射之处，形影俱现，有客观之意。中文的 “风景”，是在无形的空间中感知其随处而在的自在之物；而英文的landscape，是在有形的大地上感知其自然生长的外在之物。中国之 “山水观”，是人的主体自我独立，转向“风景”，亦以主体为导向，以 “风”为动意，让“景”为景致。风景与山水，不存在绝对的边界。
7 Q0 ]5 x# O% c起风了，幡动了，看似自然现象，其实还在于人，人的心动了。
3 G9 P6 H& a( [' N1 ?- _% E回望中国油画学会三十年，“风景”向“山水”转向是油画家自觉的行为，与主体意识有关，与方法论的探讨有关，与跨文化的研究趋势有关。自然与人，以人为本；表象与意象，以意为先，且自在人心。山水，作为一种文化观念或观看方式，进入中国油画的“风景”，正是在主体意识层面上建立新的方法论，在跨文化研究领域开辟新的视野。山水，让自然向人敞开，而风景也就成为人在自然的自由之所。

. r7 D; }& t1 M/ f% `- D" Q
孙建平 《南社风流》200cmx360cm 布面油画 2019年

! y, x; C- K9 F# W
. S5 B; H) s- O8 |+ \孙建平《乳源大峡谷》 80cmx160cm 布面油画 2021年

& I: w; {) ]. s9 Y2 W* P% |
4 y" P: D$ ]& V# S$ i陈国力《辉》160cmx180cm 布面油画 2025年
2 P6 v' N+ J" o0 B

陈国力《静静的暖光》80cmx100cm 布面油画 2024年

; u7 a" |, r1 M. Q
陈国力《夏塘的交响》160cmx200cm 布面油画 2025年
( E, U; n2 H% t& n9 a0 B) v) j

3 I) q3 }' ~6 d' Z陈宜明《惊蛰》40cmx40cm 布面油画 2023年
! W, k  D) ]6 [) T6 m
0 Z: V9 K5 @* s' X! t9 u8 h$ d
7 n; H7 k7 v, }! F4 \3 `陈宜明《2025年的第一场雪》40cmx40cm 布面油画 2025年
0 G7 }9 L9 E, E- p% k
  m3 p3 o+ O$ u3 ]$ T1 z% V
  B4 |' P9 o0 m5 G$ |' W陈宜明《山，还是那座山1》40cmx40cm 布面油画 2024年


( f; t- d1 I+ B# d, Q+ @( c# }* y陈宜明《山，还是那座山2》24cmx30cm 布面油画 2024年
  M+ ?0 T; m( \: ?6 `, c4 K. x
3 X8 h; d% l- E0 V' _- a7 P% `! v
& K  K: n- H/ g陈宜明《山，还是那座山9》40cmx40cm 布面油画 2024年

  q5 ?' K' F( ?  v/ G/ u
  z! f; a6 g, a  d9 B2 [1 Q9 b陈宜明《山，还是那座山10》40cmx40cm 布面油画 2024年
5 j3 y4 s* L/ x% u2 z' ?" d

陈宜明《深秋》40cmx40cm 布面油画 2024年

$ j, X+ h6 |% N( x7 m2 @( B8 S
  s) d0 G* P% u) I) g; Q$ [陈宜明《五月》40cmx40cm 布面油画 2023年
6 g$ H* M* O% J* Q0 x

陈宜明《永恒》30cmx40cm 布面油画 2024年
5 ]3 H7 @* x. k% L

周宇《额尔敦湖畔》 60cmx73cm 布面油画 2024年

2 M3 {6 M4 X( F: }% a
周宇《蒙古马》36cmx51cm 布面油画 2023年

) |5 [1 e. ?' H$ a& r
周宇《五月的草原》58cmx80cm布面油画 2024年

6 e+ X6 `3 d. i+ {; L6 O8 e# R- f" o
9 I3 d) ~# |5 U+ C  _. {5 Z丁一林 《蛟龙入海》 100cmx200cm 布面油画 2021年


丁一林 《山村新貌》 80cmx140cm 布面油画 2022年

9 x6 |/ _* \# `1 l( @* ^2 h' e- ^2 R
丁一林 《云上新村》 80cmx140cm 布面油画 2022年


( O& `  k& {1 d0 g  J) @谢森《岁月.涠洲岛教堂》 80cmx120cm 布面油画 2023年


, [8 e7 z: F/ N谢森《山村岁月》 120cmx180cm 布面油画 2024年

- U+ b" E9 z+ s* z
+ b; {* Z2 n6 R) O李向阳《跨越天际——写陆家嘴30年之变迁》 200cmx300cm 布面丙烯 2022年
1 d  f5 r! V8 U- c5 u

罗朗 《老南京路》130x165 布面油画 2021年

8 p9 Q( P; E* K  @
. y% i; o% _$ Q+ B7 L罗朗 《梦回泸江》165cmx220cm.布面油画 2021年


巫俊 《春绿》 100cmx120cm 布面油画 2025年


巫俊 《秋艳》 100cmx120cm 布面油画 2025年
0 a$ ]: ]0 X  a

- `* w2 p) M: h' u巫俊 《皖南古明居》 100cmx120cm 布面油画 2025年
7 H- U) `, O9 c

李延洲 《荒迹》 之一220cmx330cm 布面油画 2010年
4 E+ R7 k7 `, f) F8 ]* l7 ^0 {
8 p4 ~- t0 K! l% \0 n% m; C. a
/ o0 F: o2 V5 V& ^4 ]2 p李延洲 《聚》220cmx330cm 布面油画 2022年
* J2 |( O5 a( F7 s+ f

* q( `6 I. U* {1 m8 N4 b: Q孙立新 《朦胧故乡雪—1》 160cmx160cm 布面油画 2015年

; N" o& }6 n" [
6 w- z4 F! B' Y* R( Y孙立新 《朦胧故乡雪—2》 160cmx160cm 布面油画 2022年
1 Q+ U, \3 D9 a& G" v