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山河揽胜——中国油画风景山水观及其实践引言' ~1 ?5 f( X4 ~: B/ a8 H
郑 工" p& a6 |- I0 d& Z, e) F+ X# s
中国艺术研究院研究员; g: n, c7 E. m. \
中国艺术研究院美术研究所副所长
( V* M& f {5 v( Z+ [3 X7 G* w( l风景，是油画的分类概念，依其所画的“大地景观”（landscape）为标准，曰“风景画”。所画为其所见，可眼见之物，是否即为画中之物？或眼见之物，是否亦为存在之物？三者之间，有联系并非必然。特别是 20 世纪以来，西方的油画作为一门专业课程进入中国的高等教育体系，其相应的知识构成一套话语体系，直接影响着中国画家对外部事物的观看及表现方式。面对着同一“大地景观”，中国的画家是画“风景”还是画“山水”？那不是“画什么”的问题，而是“怎么画”的问题；不再是题材分类问题，而是观念导向问题。这一现象出现在 20 世纪 50 年代之后，以写实主义为主导，以写生运动为助力，其影响遍及整个中国美术界，甚至中国传统的山水画家也在现代变革的浪潮中，在“写生”中转换视角，改变绘画观念，“风景”以方法论的新姿态出现在中国的山水画界。1978 年后，随着思想解放运动，艺术家个性凸显了，在文化主体的立场上，对“写实”与“写生”有了再认识，对“再现”与“表现”也有了再认识，并提出主体在场问题，意念与意象相互触动，空间位置不断挪动，对“透视”也有了新解。原有的知识系统不断遭到质疑，原有的绘画方法论不断被颠覆更新。媒介混用了，边界模糊了，视线飘移了，视界破解了，“风景”不再是风景，“山水”也不再是山水。用油画表现“大地景观”，也可以称之为“山水画”。
. v7 @2 n4 j- k) a5 C+ L天地之间，人为大。宋代真德秀言，“天地之间人为贵，头象天兮足象地”（《卫生歌》），俨然一个大写的人。世间万物禀天地之气而存在，又因为有了人，才有了“世界”之景观，才有了绘画的观看之道。自古以来，中国画家便不拘一时一地、某人某物，而以宏大胸怀揽天地之胜，且“圣人含道暎物，贤者澄怀味像”（［南北朝］宗炳画山水序》），无不以人为主体，强调与自然物象的精神互通。故中国人的“山水”意识，是在天地之道、自我情怀与大山大水之间徘徊，体现为主体的“观照”，即便曰“风景”，亦与人情相关。- D: Y! q0 |' M0 ~+ g% W
风，是一种做派。甲骨文假“凤”为“风”，高冠修尾，可衍生为后来的“风范”“气度”“韵致”之意。而“景”本义为“日光”，后衍生为“影”。日光照射之处，形影俱现，有客观之意。中文的 “风景”，是在无形的空间中感知其随处而在的自在之物；而英文的landscape，是在有形的大地上感知其自然生长的外在之物。中国之 “山水观”，是人的主体自我独立，转向“风景”，亦以主体为导向，以 “风”为动意，让“景”为景致。风景与山水，不存在绝对的边界。 M! j" L- a- R$ }, p
起风了，幡动了，看似自然现象，其实还在于人，人的心动了。7 S2 d$ e/ d, o; W( S2 x" o& ?
回望中国油画学会三十年，“风景”向“山水”转向是油画家自觉的行为，与主体意识有关，与方法论的探讨有关，与跨文化的研究趋势有关。自然与人，以人为本；表象与意象，以意为先，且自在人心。山水，作为一种文化观念或观看方式，进入中国油画的“风景”，正是在主体意识层面上建立新的方法论，在跨文化研究领域开辟新的视野。山水，让自然向人敞开，而风景也就成为人在自然的自由之所。2 F" B5 t# |- _: W$ D' \0 Z9 q
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孙建平 《南社风流》200cmx360cm 布面油画 2019年* o2 [) H9 M8 S
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7 d7 P8 P$ H% n& M孙建平《乳源大峡谷》 80cmx160cm 布面油画 2021年5 z9 k) W+ G5 q' m* v& N
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陈国力《辉》160cmx180cm 布面油画 2025年$ V# {+ z- Z: P. J
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) Q9 H j1 k- ^% x7 J2 |+ t0 K陈国力《静静的暖光》80cmx100cm 布面油画 2024年! O. i, E, q! ~- }
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( U, j: z( t* W; o' {# R陈国力《夏塘的交响》160cmx200cm 布面油画 2025年
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F1 S8 d7 s6 _ u陈宜明《惊蛰》40cmx40cm 布面油画 2023年. o% H1 D4 R' c' V! i( }8 J
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4 M2 y; d) k' {% q( \! f: `, V陈宜明《2025年的第一场雪》40cmx40cm 布面油画 2025年' A8 R, ] ~3 ^
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陈宜明《山，还是那座山1》40cmx40cm 布面油画 2024年% _. o7 c+ j! v. H/ k# D
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陈宜明《山，还是那座山2》24cmx30cm 布面油画 2024年
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陈宜明《山，还是那座山9》40cmx40cm 布面油画 2024年' `. H$ @! R6 H
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: t1 j3 ?# `7 G% K/ |陈宜明《山，还是那座山10》40cmx40cm 布面油画 2024年
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陈宜明《深秋》40cmx40cm 布面油画 2024年
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陈宜明《五月》40cmx40cm 布面油画 2023年
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! N" R) w) ~( R' ~+ J陈宜明《永恒》30cmx40cm 布面油画 2024年
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4 \/ j6 L8 K, X" a6 [4 k! l3 T周宇《额尔敦湖畔》 60cmx73cm 布面油画 2024年
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# X0 ^/ Q( k: V% D7 ?( s周宇《蒙古马》36cmx51cm 布面油画 2023年( @5 r/ f: X# n5 S
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周宇《五月的草原》58cmx80cm布面油画 2024年/ Q* V( Z( E3 k- H: C
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丁一林 《蛟龙入海》 100cmx200cm 布面油画 2021年& S$ W* H! y) M# Q+ B
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0 n! S; G4 j3 J' [+ i丁一林 《山村新貌》 80cmx140cm 布面油画 2022年
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! N& [" j5 |+ j6 T4 [丁一林 《云上新村》 80cmx140cm 布面油画 2022年3 V, Y2 ?( p% d; U! ?' C
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谢森《岁月.涠洲岛教堂》 80cmx120cm 布面油画 2023年
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7 y% \9 k _' @# m谢森《山村岁月》 120cmx180cm 布面油画 2024年
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w7 g% b6 k5 U( D; Z5 @9 `李向阳《跨越天际——写陆家嘴30年之变迁》 200cmx300cm 布面丙烯 2022年
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$ f& b; ] l. P, L k罗朗 《老南京路》130x165 布面油画 2021年) ]# `7 Z$ w# M+ _7 q% e
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罗朗 《梦回泸江》165cmx220cm.布面油画 2021年" f# K/ h; G s- x# r# r
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巫俊 《春绿》 100cmx120cm 布面油画 2025年" ^* R1 C7 O" [' X h) g& M( y
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巫俊 《秋艳》 100cmx120cm 布面油画 2025年* u' a* i9 v) p) j/ a! e
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巫俊 《皖南古明居》 100cmx120cm 布面油画 2025年" m0 Y" d% F$ d/ M+ q+ h+ L8 |
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k; ^- K$ c8 d/ X- d李延洲 《荒迹》 之一220cmx330cm 布面油画 2010年' W4 v# E" q, B4 \1 ~7 W
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李延洲 《聚》220cmx330cm 布面油画 2022年3 |/ ?( ]: Y2 V; D" D
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- s, e# N/ B j9 q+ l; b孙立新 《朦胧故乡雪—1》 160cmx160cm 布面油画 2015年
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& r2 g. b# N( `/ I孙立新 《朦胧故乡雪—2》 160cmx160cm 布面油画 2022年
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发表于 2026-2-15 21:00:37
