动漫从业者薪资低，却让Coser赚翻？Enako这次把话说清楚了 ...

集群智慧张老师

说实话，自从日本知名 Coser Enako（えなこ）在 2023 年节目中公开自己年收入约 1 亿日元之后，围绕她的“收入问题”，几乎每年都会被网友拉出来讨论一次，今年也不例外。
而这一次，讨论的矛头不再只是“Coser怎么这么能赚”，而是被直接放进了一个更大的话题里，动漫产业基层人员薪资低廉，却让做二次创作的人赚得盆满钵满，这样真的公平吗？

( n" ~0 p) F# ~" z1 \% M6 e, E有日本网友直言，在得知 Enako 年收高达 1 亿日元后，忍不住联想到动画产业的现实情况：
5 Q( {4 p0 g8 F0 d3 R" N# m基层动画师拿着低薪拼命制作作品，结果同人社团、Coser却靠着二次创作赚到可观收入，这种产业结构实在让人不是滋味。
说到这里，要讲一下日本基层动画师确实底薪，在去年日本电视报道中甚至讲到，中国动画师的薪资超过日本动画师的三倍，造成了日本动漫人才的外流。

! n, g: w# G* T+ g) F0 f这条发言很快引发关注，而 Enako 也没有选择无视。
Enako首先强调的一点非常明确：她在 Comic Market（Comiket）贩售的写真集，都是一次创作的原创作品，若是涉及版权角色的 Cosplay 写真集，一定是在取得正式授权后，并交由出版社发行，相应的版权方，也能从中获得收益。
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接着，Enako补充说明：
只要是在电视节目等商业性质场合进行版权 Cosplay，事前一定会向版权方取得许可，实际出演时，反而更多是以原创服装为主，她也毫不客气地表示，如果要点名批评她，至少应该先做好基本查证，原贴文的说法，很容易让人误以为她是那种“完全靠二次创作赚钱的Coser”。
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而这位网友后来也已经删除贴文并公开道歉。

隔天，Enako再次发文，把话说得更清楚了一点。
9 h! J9 _2 M; V  x% x) X. x3 A她认为，下面这两件事本质并不相同，通过二次创作累积知名度，之后获得其他收入，直接依靠二次创作本身获取收入
- ?7 }! i. }1 Z. Z而她的收入结构，也一并公开，约 50% 来自广告代言，写真集与周边商品约占 30%，其余则是电视节目、相关演出等工作
核心意思只有一个，她的主要收入来源，并不是“二创本身”。
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) l7 x: K( [2 }3 N) _% p3 f! v所以动画产业结构的问题，真的怪得到Coser吗？
, J  h5 w- _& F3 n7 W) |至于原贴文提到的“产业结构不合理”，Enako的态度也很直接：
这类问题，与她个人的收入状况并无直接关联，就算她今天停止所有工作，动画制作人员的薪资待遇，也不会因此改善
0 [! s( U0 S5 z1 C所以她才会选择站出来，只针对与自己有关的不实信息进行澄清。
! m0 E7 @$ k' T; d# w
% L# |4 ?  o8 L其实放眼近几年，日本动漫产业整体规模确实在稳步上升，但一个残酷的现实是，很多动画公司的利润，反而在下降。
原因也并不复杂，过去依赖的 实体书、BD、DVD 版税模式，已经明显跟不上时代，反倒是那些擅长IP运营、营销、授权的公司，赚得风生水起。
! j7 Y5 J7 r) |/ F这个我引用一下科普，日本有个叫做“制作委员会”的公司负责IP运营，而这个公司做的联名商品的获利是跟制作的动画公司没有关系的。

所以问题的关键，或许并不是“谁赚得多”，而是动画公司是否真正学会了，如何把自己手里的IP运营好。
与其把情绪发泄在 Coser、同人创作者身上，不如正视一个现实，在IP时代，不会运营版权，才是最致命的。