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山河揽胜——中国油画风景山水观及其实践引言
8 W% I& L1 Y5 E: [' d |4 M7 x, S郑 工
: ]; I# O% }. W i7 Z中国艺术研究院研究员- R. D: w3 b# H) i
中国艺术研究院美术研究所副所长. v$ x V, c: @6 i* I: v1 ^
风景，是油画的分类概念，依其所画的“大地景观”（landscape）为标准，曰“风景画”。所画为其所见，可眼见之物，是否即为画中之物？或眼见之物，是否亦为存在之物？三者之间，有联系并非必然。特别是 20 世纪以来，西方的油画作为一门专业课程进入中国的高等教育体系，其相应的知识构成一套话语体系，直接影响着中国画家对外部事物的观看及表现方式。面对着同一“大地景观”，中国的画家是画“风景”还是画“山水”？那不是“画什么”的问题，而是“怎么画”的问题；不再是题材分类问题，而是观念导向问题。这一现象出现在 20 世纪 50 年代之后，以写实主义为主导，以写生运动为助力，其影响遍及整个中国美术界，甚至中国传统的山水画家也在现代变革的浪潮中，在“写生”中转换视角，改变绘画观念，“风景”以方法论的新姿态出现在中国的山水画界。1978 年后，随着思想解放运动，艺术家个性凸显了，在文化主体的立场上，对“写实”与“写生”有了再认识，对“再现”与“表现”也有了再认识，并提出主体在场问题，意念与意象相互触动，空间位置不断挪动，对“透视”也有了新解。原有的知识系统不断遭到质疑，原有的绘画方法论不断被颠覆更新。媒介混用了，边界模糊了，视线飘移了，视界破解了，“风景”不再是风景，“山水”也不再是山水。用油画表现“大地景观”，也可以称之为“山水画”。
1 K ]2 B/ G* u6 ^& `天地之间，人为大。宋代真德秀言，“天地之间人为贵，头象天兮足象地”（《卫生歌》），俨然一个大写的人。世间万物禀天地之气而存在，又因为有了人，才有了“世界”之景观，才有了绘画的观看之道。自古以来，中国画家便不拘一时一地、某人某物，而以宏大胸怀揽天地之胜，且“圣人含道暎物，贤者澄怀味像”（［南北朝］宗炳画山水序》），无不以人为主体，强调与自然物象的精神互通。故中国人的“山水”意识，是在天地之道、自我情怀与大山大水之间徘徊，体现为主体的“观照”，即便曰“风景”，亦与人情相关。
) G% W6 f1 ?8 ~) |3 n6 ^风，是一种做派。甲骨文假“凤”为“风”，高冠修尾，可衍生为后来的“风范”“气度”“韵致”之意。而“景”本义为“日光”，后衍生为“影”。日光照射之处，形影俱现，有客观之意。中文的 “风景”，是在无形的空间中感知其随处而在的自在之物；而英文的landscape，是在有形的大地上感知其自然生长的外在之物。中国之 “山水观”，是人的主体自我独立，转向“风景”，亦以主体为导向，以 “风”为动意，让“景”为景致。风景与山水，不存在绝对的边界。
E8 P) \+ G8 J起风了，幡动了，看似自然现象，其实还在于人，人的心动了。
) }; t- c% m8 S& ^* D- S( H: E* K回望中国油画学会三十年，“风景”向“山水”转向是油画家自觉的行为，与主体意识有关，与方法论的探讨有关，与跨文化的研究趋势有关。自然与人，以人为本；表象与意象，以意为先，且自在人心。山水，作为一种文化观念或观看方式，进入中国油画的“风景”，正是在主体意识层面上建立新的方法论，在跨文化研究领域开辟新的视野。山水，让自然向人敞开，而风景也就成为人在自然的自由之所。, l' b0 O) z8 k1 e1 L
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孙建平 《南社风流》200cmx360cm 布面油画 2019年4 j: _9 i6 T1 |6 Q7 t' ^6 |
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6 m7 F) {. E4 |# s孙建平《乳源大峡谷》 80cmx160cm 布面油画 2021年
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0 o' ?! W% n5 r$ ~陈国力《辉》160cmx180cm 布面油画 2025年
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陈国力《静静的暖光》80cmx100cm 布面油画 2024年
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陈国力《夏塘的交响》160cmx200cm 布面油画 2025年
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2 I" ?/ B! P& K6 D陈宜明《惊蛰》40cmx40cm 布面油画 2023年
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/ f- @% Y3 U# F Y/ Y6 c ~9 E陈宜明《2025年的第一场雪》40cmx40cm 布面油画 2025年
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/ v1 S8 P2 X3 c: d陈宜明《山，还是那座山1》40cmx40cm 布面油画 2024年- T" T0 g! L X6 B
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陈宜明《山，还是那座山2》24cmx30cm 布面油画 2024年
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: p# N/ `4 c2 e9 V1 s陈宜明《山，还是那座山9》40cmx40cm 布面油画 2024年 F& A% H% j& Y6 e" F
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陈宜明《山，还是那座山10》40cmx40cm 布面油画 2024年+ V& Z$ H' R- i6 x( D: ~) `7 Y
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陈宜明《深秋》40cmx40cm 布面油画 2024年& `9 E' o% E% F! C/ T& [
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$ ~% i/ n3 f7 }7 `陈宜明《五月》40cmx40cm 布面油画 2023年1 n( x3 P" S- z
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3 }) a+ L/ S0 x+ R陈宜明《永恒》30cmx40cm 布面油画 2024年
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周宇《额尔敦湖畔》 60cmx73cm 布面油画 2024年8 {8 \- v; W( `* j$ y( ?( `1 O
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周宇《蒙古马》36cmx51cm 布面油画 2023年9 L& m1 X0 V! V' _) G& r
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4 ^9 o: T8 z% u$ q0 k8 ^4 {周宇《五月的草原》58cmx80cm布面油画 2024年
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丁一林 《蛟龙入海》 100cmx200cm 布面油画 2021年
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' }7 ^; p; U6 ~& @* I% t: ]$ S4 I丁一林 《山村新貌》 80cmx140cm 布面油画 2022年
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丁一林 《云上新村》 80cmx140cm 布面油画 2022年" O8 z6 ~, g, J( J; M) s
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! t& E5 e! A1 {0 a& o0 m谢森《岁月.涠洲岛教堂》 80cmx120cm 布面油画 2023年$ J# c2 Z3 d5 v
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谢森《山村岁月》 120cmx180cm 布面油画 2024年
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李向阳《跨越天际——写陆家嘴30年之变迁》 200cmx300cm 布面丙烯 2022年
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罗朗 《老南京路》130x165 布面油画 2021年% F# P" H) g: r( p0 h
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罗朗 《梦回泸江》165cmx220cm.布面油画 2021年
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+ ^0 p) q2 J. K N巫俊 《春绿》 100cmx120cm 布面油画 2025年$ T2 Z/ l# N" Q8 {1 N& ^
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" ] y2 C, i1 r4 W7 ` I巫俊 《秋艳》 100cmx120cm 布面油画 2025年' w) D/ }! Z" |' ^2 U, }# K& L
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巫俊 《皖南古明居》 100cmx120cm 布面油画 2025年; t' a: C* ^9 A: {3 I) D
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& g& X8 m3 u- Z! j; n* E8 d( o7 i李延洲 《荒迹》 之一220cmx330cm 布面油画 2010年" _$ K) _' T% b$ @* d- \1 K4 [
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李延洲 《聚》220cmx330cm 布面油画 2022年2 E* O/ ^% C: M( V! `4 d2 U# }
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\, J7 c+ V, t& R0 \" O孙立新 《朦胧故乡雪—1》 160cmx160cm 布面油画 2015年
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孙立新 《朦胧故乡雪—2》 160cmx160cm 布面油画 2022年3 r4 {0 B# O P8 D+ Q$ r' h: c* a j
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发表于 2026-2-15 21:00:37
